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 三八妇女节最大的礼物，就是指导《拆弹部队》的女导演凯瑟琳·毕格罗，用最佳影片和最佳导演两大奖项，在第82届奥斯卡颁奖典礼上“拆掉”了前夫詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》。“爆冷”的同时，也使得神作般的《阿凡达》之落败，成为年度最大杯具。
技术上无可指摘的《阿凡达》输在了剧情，可别忘记，这剧情很容易变成整部电影的短板。但结果呢？这短板虽没有峰回路转，且纳威人小白的出奇，三角恋粘糊糊，但必竟铺陈得当，叙事虽直白也可以接受了。于是乎，别忘记一件事，当赔率上非常接近的两部电影，最终将悬念保留到最后一刻，不似2008年《老无所依》那般鲜明后。双雄争锋式的模式终于带来了一场争夺，随着技术奖项上你方唱罢我登场后，在最佳剪辑奖项上露出了端倪，获得这一奖项必得最佳影片的近年来终极规律，暗示着最终的结果。
于是，《拆弹部队》成为了最终的赢家，纳威迷集体不爽。显然，这是继十几年那场杯具的续集。因为《拆弹部队》会是奥斯卡历史上最容易被遗忘的最佳影片之一！因为如此这般与世界为敌所带来的结果，显然和十几年前《拯救大兵瑞恩》输给《莎翁情史》那届史上最丑陋奥斯卡一样可笑。评委们的集体发昏一次即可，若是重复实在令人感到杯具和无奈。
老卡拍的不是电影，是这位大叔想象力领先于时代后的寂寞。呃，一种高高在上的寂寞~！
可是，《阿凡达》从情节上俗套陈词滥调这种说法，又让我们给出统一的评判标准了。在《阿凡达》面前，犹如本文的第一段所述，有个差不多接受的故事即可，技术是辅助手段，编导的功力是节奏控制器。忘记那些纠缠科幻电影剧本先天孱弱不放的勾当吧，说给《变形金刚》的话语俺宁愿再重复一遍：
这种针对科幻片剧情不佳去纠缠进而质疑其品质的行为，和对这部看似冰冷实则温情脉脉影片的无比挑剔，是一种病态的观影心理。 回过头，来看看《拆弹部队》。让我们先来细数一下影片的优势。本片的技术手段为写实准备可谓面面俱到。当然，不能回避的是这场战争没有胜利者的事实，影片的最大问题也在临近结尾时到来。面对一排排看上去毫无差别的商品，曾经在一枚枚炸弹和各色目光前毫无畏惧的詹姆斯；曾经面对“贝克汉姆尸体”泪水涌出的詹姆斯；曾经在人体炸弹的最后拆解中，依旧无力回天的詹姆斯，就那么束手无策的僵住了。这个时候，你知道在梯子上清理枯树叶，在家庭中循规蹈矩的他惧怕的不是炸弹，而是令人感到无力的寂寞。这种远离战争之后的“病态”心理促成了那个志得意满的重归战场结尾之时，也带来了令人疑惑的最终观影结果。
既是，当这部以反战为主旨的电影，站在美国人的思维和立场上将伊拉克战场带给人的伤害放大后。又突然加上一个因为“战争成瘾”的人物形象詹姆斯之最终回归，似乎完成了对主题诠释的同时，注定会在银幕外因为战争的两面性，而受到评论界和普通观众的两极分化对待。当你用这个人物的行为诠释和平思想，以小视角切入大战争并引发思考后。竟然又使他化身超人，将危险视若无睹且有些偏执般的重返死亡之地！这一切未免显得过于摇摆了。这种摇摆，对之前影片中的真实感进行了无情的嘲讽，使得影片的前后呈现出一种“矛盾”的态势。
而如你所知：这种小人物故事开篇，很和谐结尾紧跟的做法。很显然属于我们身边电影的惯用手段。它的名字你也并不陌生——“主旋律！” 《拆弹部队》毫无情面的拆掉《阿凡达》，就好比一场预示着当今世界电影风向的战争。那就是：创意和想象力输给真实与写实，反侵略思想不敌狂人战争，而电影历史的分水岭，输给一部潜藏的美国主旋律。 你知道的这一切，让本届奥斯卡毫无疑问成为了年度杯具舞台。被拆掉的主角是《阿凡达》，狙击者是《拆弹部队》。一场盛宴过后，毁誉参半的写实片战胜了人类有史以来屈指可数的想象力。口水满天，与世界为敌。
哒哒絮语：不管怎么样，奥斯卡虽然说是受世人关注的电影奖项，但它毕竟终究是美国人独步的舞台。《阿凡达》也是美国大片，但和《拆弹部队》相比，显然不符合那所谓的“主旋律”。 原文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_44844cd80100hq0y.html?tj=1
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